Värviküllastus (intensiivsus) on teatud tooni väljendusaste. Kontseptsioon tuleb pärast heledust. Foto.
Küllastus (intensiivsus) on teatud värvi väljendusaste. See toimib ühe ümberjaotamisel, kus küllastusastme määrab teatud spektri pinnalt peegelduse puhtus. Mida täpsem ja täielikum on peegeldus, seda küllastunud varju me näeme. Kui pind ei peegelda üht lainet ideaalselt, kuid seal on ebapuhtus, siis on sellised toonid tavaliselt kahvatumad. Need võivad olla hallikas, pruunikas või erineva varjundiga, neid võib iseloomustada kui tolmuseid, uduseid, kompleksseid, pehmeid jne. Küllastunud värve võib iseloomustada kui eredaid, meeldejäävaid, täidlasi, ekspressiivseid, suurejoonelisi jne.
Mõiste "küllastus" on samuti seotud. Aga kui heledus on suhteline väärtus: valge võib olla ka meeldejääv, siis küllastus on kromaatilise tooni atribuut. Selle kontseptsiooni standard on puhas toon ilma halli lisamiseta, mõõduka valge või mustaga.
Erinevalt sellest määratlusest toimub tooni tuhmumine – mida suurem on värvi saastumine, seda keerulisem on tulemuseks olev toon ja lähemal hallile. Kahvatust, kahvatust võib defineerida kui heleduse puudumist, kuid mõistame ka, et tegemist on heleda, summutatud (pastelse) tooniga või olulise halli lisandiga.
KASULIKUD ARTIKLID SELLEL TEEMAL (klõpsake pildil)
Värvimärke on mitmeid, põhilised on KOLM: toon, küllastus ja kergus.
Värvi toon määrab värvi koha spektris ("punane-roheline-kollane-sinine" jne). See on värvi peamine omadus. Füüsilises mõttes sõltub VÄRVITOON valguse lainepikkusest. Pikad lained on spektri punane osa. Lühike - nihkumine sinakasvioletsele küljele. Keskmine lainepikkus on kollane ja roheline värv, need on silma jaoks kõige optimaalsemad.
Meie meelest seostub värvitoon tuntud esemete värviga. Paljud värvide nimetused pärinevad otse iseloomuliku värviga objektidelt: liiv, merelaine, smaragd, šokolaad, korall, vaarikas, kirss, koor. Lihtne on arvata, et värvitooni määrab värvi nimetus (kollane, punane, sinine) ja see sõltub selle kohast spektris.
Huvitav on teada, et treenitud silm eredas päevavalguses eristab kuni 180 värvitooni ja kuni 10 küllastusastet (gradatsiooni). Üldiselt on arenenud inimsilm võimeline eristama umbes 360 värvitooni.
Määratakse värvide kromaatsuse aste küllastus. See on värvi kauguse aste sama heleduse hallist. Kujutage ette, kuidas teeäärne värske muru on kiht-kihilt tolmuga kaetud. Mida rohkem tolmukihte, seda nõrgemalt on nähtav algne puhas roheline värv, seda väiksem on selle rohelise KÜLASTUS. Maksimaalse küllastusega värvid on spektraalvärvid, minimaalne küllastus annab täisakromaatilise (värvitooni puudumine).
Küllastust saate muuta kolmel viisil:
§ spektrivärvile musta lisamine,
§ spektrivärvile valge lisamine,
§ selle kontrastse paari lisamine spektrivärvile (näiteks: lisage punakasoranžile sinine-roheline)
Kolmas värvimärk - KERGE VALGUS. Kõiki värve ja toone, olenemata värvitoonist, saab võrrelda heleduse järgi ehk siis määrata, kumb on tumedam ja kumb heledam.
Kergus on värvikomplekt. Esialgu (spektraalne) kergeim on kollane. Kõige tumedam on sinine. on värvi asukoht skaalal valgest mustani. Seda iseloomustavad sõnad "punane tume" või "punane tuli". Akromaatilise puhul on valgel maksimaalne VALGUS, mustal minimaalne.
Kergus on kvaliteet, mis on omane nii kromaatilistele kui ka akromaatsetele värvidele. Kergust ei tohi segi ajada valgedusega (kui eseme värvi kvaliteediga).
Kunstnikel on tavaks nimetada kergussuhteid tonaalseteks, seega ei tohiks segi ajada teose heledust ja värvitooni, valgust ja varjundit ning värvisüsteemi. Kui nad ütlevad, et pilt on maalitud heledates värvides, siis mõeldakse eelkõige valgussuhteid ja värviliselt võib see olla hall-valge, roosakaskollane, hele sirel, ühesõnaga väga erinev.
Kerguse järgi saate võrrelda mis tahes värve ja toone: kahvaturohelist tumerohelisega, roosat sinisega, punast lillaga.
Huvitav on märkida, et punane, roosa, roheline, pruun ja muud värvid võivad olla nii heledad kui ka tumedad.
Tänu sellele, et mäletame meid ümbritsevate esemete värve, kujutame ette nende kergust. Näiteks kollane sidrun on heledam kui sinine laudlina ja me mäletame, et kollane on sinisest heledam.
Akromaatilised värvid, see tähendab halli, valget ja musta, iseloomustab ainult kergus. Kerguse erinevus seisneb selles, et mõned värvid on tumedamad, teised aga heledamad.
Mis tahes kromaatilist värvi saab heleduse poolest võrrelda akromaatilise värviga.
Saate võrrelda värve: punane ja hall, roosa ja helehall, tumeroheline ja tumehall, lilla ja must. Akromaatiliste värvidega sobib kokku kromaatilisega võrdne kergus.
Igal värvil on kolm põhiomadust: toon, küllastus ja kergus.
Lisaks on oluline teada selliseid värviomadusi nagu kergus ja värvikontrastid, tutvuda esemete lokaalse värvi mõistega ning tunnetada mõningaid värvi ruumilisi omadusi.
Värvi toon
Meie meelest seostub värvitoon tuntud esemete värviga. Paljud värvinimed pärinevad otse iseloomuliku värviga objektidelt: liiv, mereroheline, smaragd, šokolaad, korall, vaarikas, kirss, koor jne.
Lihtne on arvata, et värvitooni määrab värvi nimetus (kollane, punane, sinine jne) ja see sõltub selle kohast spektris.
Huvitav on teada, et treenitud silm eredas päevavalguses eristab kuni 180 värvitooni ja kuni 10 küllastusastet (gradatsiooni). Üldiselt on arenenud inimsilm võimeline eristama umbes 360 värvitooni.
67. Laste värvipüha
Värviküllastus
Värviküllastus on kromaatilise värvi ja sellega heleduse poolest võrdse halli värvi erinevus (joonis 66).
Kui lisate halli värvi mis tahes värvile, värv tuhmub, selle küllastus muutub.
68. D. MORANDI. Natüürmort. Näide summutatud värvilahendusest
69. Värviküllastuse muutmine
70. Muutke soojade ja külmade värvide küllastust
Kergus
Kolmas värvimärk on kergus. Kõiki värve ja toone, olenemata värvitoonist, saab võrrelda heleduse järgi ehk siis määrata, kumb on tumedam ja kumb heledam. Värvi heledust saate muuta, lisades sellele valget või vett, siis muutub punane roosaks, sinine - sinine, roheline - heleroheline jne.
71. Värvi heleduse muutmine valgega
Kergus on kvaliteet, mis on omane nii kromaatilistele kui ka akromaatsetele värvidele. Kergust ei tohi segi ajada valgedusega (kui eseme värvi kvaliteediga).
Kunstnikel on tavaks nimetada kergussuhteid tonaalseteks, seega ei tohiks segi ajada teose heledust ja värvitooni, valgust ja varjundit ning värvisüsteemi. Kui nad ütlevad, et pilt on maalitud heledates värvides, siis mõeldakse eelkõige valgussuhteid ja värviliselt võib see olla hall-valge, roosakaskollane, hele sirel, ühesõnaga väga erinev.
Seda tüüpi erinevusi nimetavad maalikunstnikud palderjaks.
Kerguse järgi saate võrrelda mis tahes värve ja toone: kahvaturohelist tumerohelisega, roosat sinisega, punast lillaga jne.
Huvitav on märkida, et punane, roosa, roheline, pruun ja muud värvid võivad olla nii heledad kui ka tumedad.
72. Värvide erinevus kerguse järgi
Tänu sellele, et mäletame meid ümbritsevate esemete värve, kujutame ette nende kergust. Näiteks kollane sidrun on heledam kui sinine laudlina ja me mäletame, et kollane on sinisest heledam.
Akromaatilised värvid, see tähendab halli, valget ja musta, iseloomustab ainult kergus. Kerguse erinevus seisneb selles, et mõned värvid on tumedamad, teised aga heledamad.
Mis tahes kromaatilist värvi saab heleduse poolest võrrelda akromaatilise värviga.
Mõelge värvirattale (joonis 66), mis koosneb 24 värvist.
Võrrelda saab värve: punane ja hall, roosa ja helehall, tumeroheline ja tumehall, lilla ja must jne. Akromaatilised värvid on sobitatud heledusega, mis on võrdne kromaatilistega.
Kergus ja värvikontrast
Objekti värvus muutub pidevalt olenevalt tingimustest, milles see asub. Valgustus mängib selles suurt rolli. Vaata, kui äratundmatult muutub sama objekt (ill 71). Kui objekti valgus on külm, tundub selle vari soe ja vastupidi.
Valguse ja värvi kontrast on kõige selgemalt ja selgemalt tajutav vormi "murdmisel" ehk kohas, kus esemete kuju pöördub, aga ka kontrastse taustaga kokkupuute piiridel.
73. Valgus- ja värvikontrastid natüürmortis
Kerge kontrast
Heleduse kontrasti kasutavad kunstnikud, rõhutades pildil olevate objektide erinevat tonaalsust. Asetades heledad objektid tumedate kõrvale, suurendavad need värvide kontrastsust ja kõlavust, saavutavad vormi väljendusrikkuse.
Võrrelge identseid halle ruute mustvalgel taustal. Need tunduvad teile teistsugused.
Hall tundub mustal heledam ja valgel tumedam. Seda nähtust nimetatakse heleduse kontrastiks või heleduse kontrastiks (joonis 74).
74. Kerguse kontrasti näide
Värvi kontrast
Me tajume objektide värvi sõltuvalt ümbritsevast taustast. Valge laudlina näib sinine, kui sellele asetada oranžid apelsinid, ja roosa, kui sellele asetada rohelised õunad. Selle põhjuseks on asjaolu, et taustavärv omandab objektide värviga täiendava varjundi. Hall taust punase objekti kõrval tundub külm ning sinise ja rohelise kõrval soe.
75. Värvi kontrasti näide
Pea haigeks. 75: kõik kolm halli ruutu on ühesugused, sinisel taustal muutub hall oranžiks, kollasel - lillaks, roheliseks - roosaks, see tähendab, et see omandab taustavärvi täiendava varjundi. Heledal taustal näib objekti värv tumedam, tumedal taustal heledam.
Värvikontrastsuse nähtus seisneb selles, et värv muutub teiste seda ümbritsevate värvide mõjul või varem vaadeldud värvide mõjul.
76. Näide värvide kontrastist
Täiendavad värvid üksteise kõrval muutuvad heledamaks ja küllastunud. Sama kehtib ka põhivärvide kohta. Näiteks punane tomat näeb peterselli kõrval veelgi punasem välja ja lilla baklažaan kollase naeri kõrval.
Sinise ja punase kontrastsus on külma ja sooja kontrasti prototüüp. See on paljude Euroopa maalikunsti teoste koloriidi aluseks ja loob dramaatilist pinget Tiziani, Poussini, Rubensi, A. Ivanovi maalides.
Kontrast kui värvide vastandamine pildil on kunstilise mõtlemise põhimeetod üldiselt, ütleb tuntud vene kunstnik ja teadlane N. Volkov*.
Tegelikkuses on ühe värvi mõjud teisele keerulisemad kui vaadeldavates näidetes, kuid teadmine peamistest kontrastidest - kerguses ja värvitoonis - aitab maalijal neid värvisuhteid tegelikkuses paremini näha ja saadud teadmisi praktilises töös kasutada. . Valguse ja värvikontrastide kasutamine suurendab visuaalsete vahendite võimalusi.
77. Vihmavarjud. Näide värvinüansside kasutamisest
78. Õhupallid. Näide värvikontrastide kasutamisest
Toonide ja värvide kontrastid on dekoratiivtöös ekspressiivsuse saavutamiseks eriti olulised.
Värvikontrast looduses ja dekoratiivkunstis:
A. M. ZVIRBULE. Gobelään "Tuulega koos"
b. Paabulinnusulg. Foto
V. Sügisesed lehed. Foto
g) moonipõld. Foto
ALMA TOMAS. Imikuea sinine valgus
kohalik värv
Uurige oma toas olevaid esemeid, vaadake aknast välja. Kõigel, mida näete, pole mitte ainult kuju, vaid ka värv. Saate seda hõlpsalt tuvastada: õun on kollane, tass on punane, laudlina on sinine, seinad on sinised jne.
Objekti lokaalne värv on need puhtad, segamata, murdumata toonid, mis meie arvates seostuvad teatud objektidega kui nende objektiivsed, muutumatud omadused.
Kohalik värv – objekti põhivärv välismõjusid arvestamata.
Objekti lokaalne värvus võib olla monokromaatiline (ill 80), kuid see võib koosneda ka erinevatest toonidest (ill 81).
Näete, et rooside põhivärv on valge või punane, kuid iga lille puhul võite lugeda mitut kohaliku värvi tooni.
80. Natüürmort. Foto
81. VAN BEYEREN. Lilledega vaas
Elust, mälust joonistades on vaja edasi anda objektide kohaliku värvi iseloomulikke jooni, selle muutusi valguses, osalises varjus ja varjus.
Valguse, õhu, teiste värvidega assotsiatsiooni mõjul omandab sama kohalik värv varjus ja valguses täiesti erineva tooni.
Päikesevalguses on objektide endi värv kõige paremini näha kohtades, kus poolumbra asub. Objektide kohalik värv on halvem, kui sellel on täisvari. See tuhmub ja tuhmub eredas valguses.
Kunstnikud, kes näitavad meile objektide ilu, määravad täpselt kindlaks kohaliku värvi muutused valguses ja varjus.
Kui olete omandanud põhi-, sekundaar- ja sekundaarvärvide kasutamise teooria ja praktika, saate hõlpsalt edasi anda objekti kohalikku värvi, selle varjundeid valguses ja varjus. Objekti poolt tekitatud või sellel asuvas varjus on alati värv, mis täiendab objekti enda värvi. Näiteks punase õuna varjus on kindlasti roheline värv, lisavärvina punasele. Lisaks on igas varjus objekti enda värvist veidi tumedam toon ja sinine toon.
82. Varju värvi saamise skeem
Ei tasu unustada, et objekti kohalikku värvi mõjutab selle keskkond. Kui kollase õuna kõrval on roheline drapeering, tekib sellele värvirefleks ehk õuna enda vari omandab tingimata rohelise varjundi.
83. Natüürmort kollase õuna ja rohelise drapeeringuga
Värvi heledus on tajuomadus. Selle määrab meie kiirus ühe tooni esiletõstmisel teiste taustal.
See on suhteline omadus, seda saab teada ainult võrdluses. Komplekssed toonid koos halli või pruuni seguga loovad vajaliku kontrasti, et meie silm tõstaks esile selle määratluse jaoks kõige sobivamad toonid.
Erksaid toone nimetatakse puhta spektri lähedasteks varjunditeks. Kui materjali pind peegeldab üht või teist lainet (c) kõige väiksema moonutusega, siis loeme, et see toon on hele.
Valge või musta segu mõjutab veidi värvi heledust. Nii et Burgundia võib olla üsna hele, nagu helekollane. Kollakasroheline on ka meeldejääv toon, kui vahepealne lainepikkus rohelise ja kollase vahel.
Igal spektril on oma kergus: erekollane on kõige heledam; kõige tumedam on sinine ja lilla.
Vahepealsed on: sinine, roheline, roosa, punane.
See väide on tõsi, kui arvestada sama värvi toonide rida.
Kui aga teiste toonide seast esile tuua kõige säravam toon, siis heledam on see värv, mis erineb võimalikult heledalt ülejäänutest.
Heledad toonid loovad kontrasti tuhmimate, tumedamate või heledamatega, mille tõttu peame kombinatsiooni küllastunud, ekspressiivseks.
KASULIKUD ARTIKLID SELLEL TEEMAL (klõpsake pildil)
Jätkame värviteooriaga.
Täna räägime ülejäänud kahest värviomadusest:
valgus
-küllastunud
särav
- pehme
Mis need kaks omadust on, on mis tahes graafikaredaktoriga lihtne kindlaks teha.
Esiteks, tegeleme kromaatiline
lilled
Vaatame 2 diagrammi:
Palett nr 1
Kõrval x-telg
(horisontaalne, kes unustas matemaatika =)) läheb heledus, Kõrval juures
- küllastus, eraldi välja võetud z
- tegelikult ta ise värvi, toon
Siin on näha, et särav värv on värv ilma halli lisamiseta
, samas pehme värv- värv halli lisamisega
Rikkalik, tume värv on värv, millele on lisatud musta . Lauda saaks valge lisamisega ülespoole pikendada, siis tuleb välja hele värv- värv, millele on lisatud valget värvi .
Nüüd vaatame kõige lihtsama graafikaprogrammi paletti - paint
Palett nr 2 
Umbes sama, lihtsalt koordinaatsüsteem on kohti vahetanud
Pildistatud väljaspool väljakut küllastus(must-valge lisamine värvile). Spektrivärv ise selles reas keskel
, sellele lisatakse alumisele poolele must ja värv muutub küllastunud, ülemisele lähemale lisatakse sellele valge ja värv muutub heledaks.
Väljakul x-telg spektri värvid muutuvad ja y-telgülevalt alla, heledus kaob, värvile lisandub hall - muutub pehmeks.
Siin on veel üks lihtsam heleduse ja pehmuse, kerguse ja küllastuse diagramm.
Üleval - särav soe roheline
, allpool - sama värvi halli lisamisega, see tähendab pehme soe roheline
.
Värv ise on keskel. Vasakul - selle heledamad variandid, paremal - selle küllastunud variandid.
Kuidas saab järeldus : erksad ja pehmed värvid on heledad ja tumedad.
Huvitaval kombel : musta ja valge lisamisel võib värv muuta oma "temperatuuri" - sooja-külma karakteristikku, muutudes külmemaks. Kuna nii must kui valge, nagu mäletate, peetakse külmadeks värvideks. See on eriti märgatav erksates värvides. Võrrelge värvi ennast, mis on keskel, selle heledamaid ja tumedamaid toone. Seega, kui üks värvivalikutest teile sobib, pole kaugeltki tõsiasi, et kõik selle heledad ja tumedad toonid lähevad üle.
Üldiselt, kui üldistame teooriat värvi omaduste kohta, saame:
soe
-
sooja alatooniga värv
külm
- külma alatooniga värv
särav
- värv ilma halli lisamata
pehme
- värv halli lisamisega
valgus
- värv, millele on lisatud valget värvi
tume
- värv, millele on lisatud must
Mis puudutab akromaatiline
lilled siis must Ja valge- erksad värvid, hall- pehme.
Must- küllastunud värv, valge- kerge, nagu ka hall, siis see sõltub sellest, mida selles rohkem on - valge või must. Keskmine hall, mis saadakse vastandvärvide segamisel - on neutraalne, kuna sisaldab 50% valget ja 50% musta.
Laadimine...