AUTOMATYZACJA
W tej części lekcji przyjrzymy się temu tryby automatyczne praca „Poziomów” i ich ustawienia w Photoshopie.
Nie wiedząc, jak prawidłowo korzystać z warstwy dopasowania „Poziomy”, pierwszą rzeczą, która prawdopodobnie przychodzi na myśl, jest wypróbowanie trybu „AUTO”.
Samo kliknięcie przycisku „Auto” nie będzie działać!
Ten przycisk ukrywa kilka trybów automatycznych. Aby wybrać jeden lub inny tryb, przytrzymaj przycisk „Alt” i kliknij lewym przyciskiem myszy przycisk „Auto”. Spowoduje to otwarcie okna Opcje automatycznej korekcji kolorów.
Photoshop oferuje cztery opcje działania przycisku Auto.
Pierwsza pozycja „Popraw kontrast monochromatyczny” współpracuje ze wszystkimi kanałami RGB łącznie i ma na celu regulację KONTRASTU obrazu.
Drugi element „Popraw kontrast w kanałach” i trzeci element „Znajdź ciemne i jasne kolory” działają na wszystkich kanał R, G i B oddzielnie. Różnica między nimi polega na tym, że drugi punkt działa sztywniej i mocniej niż trzeci. Trudno doradzić cokolwiek w sprawie wyboru tego czy innego przedmiotu, ponieważ wszystkie obrazy są różne i każdy z nich wymaga własnego eksperymentalnego podejścia.
Czwarty punkt „Popraw jasność i kontrast” mówi sam za siebie.
Zaznaczenie pola poniżej tych trybów umożliwia powiązanie tych ustawień z neutralnymi półcieniami. W tym przypadku program znajduje wszystkie piksele, których jasność jest zbliżona do jasności półcieni, a następnie zbliża je do tonu, w wyniku czego powstaje kolor wybrany jako docelowy.
Poniżej możesz ustawić docelowe kolory dla tonów ciemnych, średnich i jasnych, a także ustawić procent w ciemnych i jasne kolory można poświęcić podczas wykonywania określonego polecenia.
Wybór koloru docelowego odbywa się w oknie „Paleta kolorów” po dwukrotnym kliknięciu lewym przyciskiem myszy na polu jednego z kolorów w cieniach, półcieniach lub światłach.
Procent pikseli obciętych po obu stronach wprowadza się ręcznie przy użyciu wartości liczbowych, tj. wskazuje, jaki procent pikseli można poświęcić, gdy działa automatyzacja.
W zasadzie nie musisz dokładnie rozumieć działania każdego trybu automatycznego; możesz po prostu wybrać najbardziej akceptowalny tryb brutalną siłą. Co więcej, pierwsze trzy główne tryby posiadają skróty klawiszowe Ctrl+Shift+Alt+L – pierwszy tryb, Ctrl+Shift+L – drugi tryb, Ctrl+Shift+B – trzeci tryb. Co więcej, korzystając z tych kombinacji klawiszy, możesz natychmiast zastosować określone poprawki bez tworzenia warstwy dopasowania „Poziomy”.
Bardziej interesującym trybem automatyzacji są PIPETY.
Te trzy narzędzia pozwalają bardzo szybko uzyskać całkiem ciekawe i wysokiej jakości wyniki.
Jeśli przyjrzysz się uważnie pipetom, zauważysz, że pipety mają różne wypełnienia: czarny, szary i biały.
Zobaczmy, jak możesz wykorzystać te cudowne pipety.
Krótko naciśnij lewy przycisk myszy (LMB) na czarnej pipecie, a kursor myszy zmieni swój wygląd na pipetę z czarnym wypełnieniem. Teraz przesuń kursor kroplomierza nad obrazem w miejsce, w którym Twoim zdaniem powinien znajdować się kolor czarny. Dla przejrzystości wskażmy piksele, które nie są całkowicie czarne i kliknij je LMB.
Program ponownie maluje piksele określone za pomocą zakraplacza oraz piksele o podobnej jasności i odcieniu czerni. W jednej chwili nasza fotografia nabrała zupełnie innego wyglądu, a nawet zmieniła fabułę, jakby zdjęcie było robione wieczorem.
Jeżeli wynik nie będzie zadowalający, akcję można anulować klikając LPM na ikonie „Przywróć domyślne wartości korekcji”. Bądź ostrożny, spowoduje to anulowanie wszystkich korekt „Poziomów”, a obraz powróci do swojej pierwotnej formy. Tylko do anulowania ostatnia akcja Wystarczy nacisnąć kombinację klawiszy Ctrl+Z.
Biała pipeta działa w ten sam sposób. Wybierz go w panelu „Właściwości” i kliknij LPM w miejscu na obrazku z jasnymi pikselami.
Otrzymujemy obraz, na którym wszystkie jasne piksele o podobnej jasności i tonacji zostają ponownie pokolorowane biały.
Przyjrzyjmy się bardziej szczegółowo działaniu pipet.
Za każdym razem, gdy klikamy obraz, trafiamy na piksel, który ma własne wartości kanałów RGB. Weźmy puste miejsce z trzema kwadratami reprezentującymi ten piksel, pokolorowanymi ten sam kolor o wartościach R=200, G=100, B=50 na neutralnym szarym tle.
Jeśli klikniemy lewym kwadratem piksela czarnym kroplomierzem, wszystkie trzy kanały zostaną przemalowane na czarno.
Jeśli klikniesz ten sam kwadrat piksela białym kroplomierzem, wszystkie trzy kanały zostaną przemalowane na biało.
I tak zawsze, niezależnie od tego, gdzie klikniemy czarnym lub białym zakraplaczem, trafione piksele zawsze zostaną pomalowane na ten sam kolor, zmieniając jasność, odpowiednio na zero (czarny) lub najjaśniejszy (biały).
Szara pipeta działa inaczej!
Wróćmy do naszych kwadratów pikseli, tyle że teraz są one pokolorowane różne kolory i znajdują się na neutralnym szarym tle.
Kliknij każdy kwadrat szarym zakraplaczem. Otrzymujemy wszystkie trzy kwadraty szary, ale mają inny ton.
A wszystko to dlatego, że szara pipeta działa wyłącznie z kolorem, jasność pozostaje niezmieniona.
Wniosek: pipety czarno-białe są przeznaczone do pracy z kontrastem, a szare pipety są przeznaczone do pracy z kolorem.
Zmieńmy teraz docelowy kolor czarnego kroplomierza, na przykład na pomarańczowy. Aby to zrobić, kliknij dwukrotnie ikonę czarnego zakraplacza, a pojawi się okno „Wybieracz kolorów”. Wybierać pomarańczowy, kliknij „OK”.
Photoshop zapyta: „Ustaw nowe kolory docelowe jako kolory domyślne”? Podejmujemy decyzję o potwierdzeniu lub nie.
Klikamy LMB na wcześniej określoną lokalizację i otrzymujemy, że wszystkie określone piksele oraz te podobne do nich pod względem jasności i odcienia są przemalowane na pomarańczowo.
W ten sam sposób możesz zmienić kolory docelowe dla pozostałych dwóch zakraplaczy.
Korzystając z tych właściwości, można dokonywać różnego rodzaju barwienia i niezwykłych korekt kolorów zdjęć.
Prawie skończyliśmy z ustawieniami automatycznymi. Pozostaje tylko rozważyć ZESTAWY.
Photoshop ma możliwość zapisania ustawień warstwy dopasowania Poziomów w jednym oddzielnym pliku, a następnie zastosowania tych ustawień do innych zdjęć, co czasami może być bardzo przydatne.
Najpierw zróbmy zdjęcie i dostosujmy je za pomocą „Poziomów” za pomocą zakraplaczy.
Klikając na linię zapisu zestawu, pojawia się okno „Zapisz”, w którym możemy określić lokalizację zapisu i wymyślić nazwę dla tego zestawu. Następnie kliknij „Zapisz”.
W oknie dialogowym „Pobierz” wybierz potrzebny zestaw i kliknij „Pobierz”. Zestaw zostanie zastosowany do wybranego obrazu.
Dzięki temu możemy powiedzieć, że całkowicie omówiliśmy automatyczne tryby działania warstwy dopasowania „Poziomy”.
Sposób ręcznego stosowania „Poziomów” w celu skorygowania kontrastu i balansu kolorów zostanie omówiony w kolejnych częściach lekcji.
Szczęśliwego sukcesu twórczego.
Jeśli nie chcesz przegapić ciekawych lekcji na temat obróbki zdjęć, zapisz się do newslettera.
Formularz subskrypcji znajduje się poniżej.
GENNADYJ MEERGUS
JAK PRACOWAĆ Z POZIOMAMI W ADOBE PHOTOSHOPHISTOGRAM
Aby zrozumieć poziomy, musisz najpierw zrozumieć histogram. Wygląda to mniej więcej tak:Ryc.1. Histogram
Histogram jasności to wykres, na którym linia pozioma przedstawia jasność od zera (absolutnie słabe, czarne) do maksymalnie 255 (absolutnie jasne, białe), a linia pionowa pokazuje liczbę punktów o tej jasności. Zatem:
A. dla całkowicie czarnego obrazu otrzymujemy cienką, cienką kolumnę po lewej stronie (wiele czarnych kropek i żadnych innych), dla całkowicie białego zdjęcia - kolumnę po prawej stronie, dla szarego (128) - kolumnę pośrodku;
B. dla przykładu gradientu - absolutnie płynnego przejścia od czerni do bieli, otrzymamy na histogramie równy prostokąt, ponieważ dla każdej jasności jest taka sama liczba punktów;
V. w większości prawdziwe zdjęcia z prawdziwe życie otrzymujemy pewną krzywą. Jeśli po lewej stronie histogramu ma widoczny garb, oznacza to, że zdjęcie ma więcej ciemnych tonów, przyciemnioną tonację. Jeśli jest po prawej stronie, oznacza to, że jest taki lekki, o wysokiej tonacji;
d. Jeżeli histogram nie sięga lewej krawędzi, zdjęcie nie ma całkowicie czarnego odcienia, a jedynie szarość; jeśli nie dotrze do tego właściwego, to znaczy, że nie ma całkowicie białego. Jeżeli nie dociera ani do jednego, ani do drugiego, to znaczy, że zdjęcie jako całość jest szare i powolne;
d. Jeśli garb histogramu wygląda tak, jakby składał się z oddzielnych „zębów” z przerwami między nimi, to na zdjęciu jest niewiele tonów pośrednich, tj. Ogólnie rzecz biorąc, jest kilka indywidualnych tonów, fotografia jest kontrastowa. Jeśli garb jest gładki, oznacza to, że zdjęcie jest miękkie, z płynne przejścia. Fotografie solaryzowane (z wyjątkowo małą liczbą półtonów lub w ogóle bez półtonów) wyglądają w sumie jak dwie, trzy lub cztery cienkie kolumny. Te. są punkty o takiej i takiej jasności, ale nie ma między nimi punktów pośrednich. Całkowicie graficzna fotografia, zawierająca wyłącznie odcienie czerni i bieli - dwie kolumny: prawa i lewa.
Ryc.2. Zdjęcie i jego histogram. Garb po lewej stronie wynika z tego, że obraz jako całość jest ciemny i stonowany. Małe wzgórze po prawej stronie pasuje do odcieni białych kwiatów.
HISTOGRAM KOLORÓW
Generalnie to samo co jasność, tyle że budowana jest osobno dla jasności w każdym kanale koloru. Te. są ich trzy - czerwony, zielony i niebieski. Cóż, sprawa jest ta sama: histogram w kanale czerwonym pokazuje, ile jest punktów o odpowiedniej wartości w kanale czerwonym. Jeśli czerwony histogram jest skupiony po lewej stronie, oznacza to, że zdjęcie w ogóle ma niewiele czerwonych odcieni, jest całe cyjankowe, jeśli jest niebieskie, oznacza to, że zdjęcie jako całość jest żółtawe itp. Jeśli niebieski histogram nie sięga prawej krawędzi, nie ma na zdjęciu punktu, który miałby maksimum w kanale niebieskim. Podobnie, jeśli wszystkie trzy histogramy kolorów nie odpowiadają lewej lub prawej krawędzi, zdjęcie ma niewiele nasyconych kolorów. Fotografia pozbawiona nasyconych kolorów to tzw. „wyblakłe” w języku niewyrażonych emocji.
Ryc.3. Zdjęcie, jego histogram jasności i histogram kanału niebieskiego. Zdjęcie ma wyraźny żółty odcień, więc w kanale niebieskim histogram jest znacznie przesunięty w lewo.
LOGARYTMICZNE
Ludzki wzrok jest logarytmiczny (podobnie jak słuch i inne zmysły). Oznacza to, że kiedy widzimy pewien „krok” jasności, to tak naprawdę ma miejsce mnożenie, a nie dodawanie. Na przykład zdjęcie półtonów do kalibracji monitorów, które jest publikowane na wielu stronach, jest przez nas postrzegane jako seria identycznych kroków. Wizualnie postrzegamy ten szereg jako arytmetyczny, ale w rzeczywistości jest on logarytmiczny.
To znaczy to, co postrzegamy jako
A + x = B, B + x = C, C + x = E itd.
właściwie jest
A * x = B, B * x = C, C * x = E itd.
Swoją drogą to samo jest z nutami na fortepianie, bo nasz słuch też jest logarytmiczny.
POZIOMY
Kiedy otwieramy „poziomy” (Ctrl-L) w Photoshopie, widzimy histogram naszego obrazu takim, jaki jest. Poniżej histogramu znajdują się trzy suwaki. Po prawej stronie jest biały, po lewej czarny, a pośrodku szary.
Mogę przenieść każdego z nich. O co chodzi?
Ryc.4. Poziomy
Prawa krawędź skali histogramu to punkt maksymalnej jasności (biały). Jeśli histogram nie sięga prawej krawędzi, oznacza to, że na zdjęciu nie ma białych plam. Biorę prawy suwak (biały) i przesuwam go w lewo. To informuje Photoshopa, że jasność, przy której zatrzymałem silnik, powinna teraz zostać przyjęta jako biel, a wszystkie pozostałe poziomy jasności powinny zostać przeliczone logarytmicznie.
Te. początkowo suwak był ustawiony na 255, a ja przesunąłem go na 200. Teraz wszystkie punkty na moim zdjęciu, które miały jasność 200 (jeśli w ogóle były) będą miały jasność 255, wszystkie, które miały 199 - gdzieś w okolicach 253, itp. . Te. Photoshop przeliczy wszystkie poziomy, nawet jeśli nie miałem punktów o żadnej jasności.
Ryc.5. Przesunięcie suwaka bieli z 255 na 200 - rozjaśnienie obrazu z utratą szczegółów w światłach
Dlaczego narysowali mi histogram pod linią poziomu? Żebym mógł zobaczyć, co robię.
Najbardziej wysunięty na prawo punkt mojego histogramu odpowiada najjaśniejszemu punktowi mojego zdjęcia. Jeśli przesunę w jego stronę prawy (biały) suwak, najjaśniejszy punkt mojego zdjęcia stanie się całkowicie biały. A jeśli nadal będę przesuwać suwak w lewo, nawet moje najjaśniejsze tony staną się białe. A te, które pozostaną po prawej stronie silnika, będą jeszcze bardziej białe, tj. kilka tonów zamieni się w jeden, biały (ryc. 5). Zaczynam tracić ton w światłach. Te. najczęściej nie chcę przeciągać białego suwaka na lewo od prawej krawędzi mojego histogramu (patrz rys. 6).
Ryc.6. Przesuwa prawy suwak do prawej krawędzi histogramu. Szczegóły nie zostaną utracone, ponieważ Na obrazie nie ma punktów o jasności większej niż 170. Kontrast obrazu wzrośnie.
Lewy silnik (czarny) jest zupełnie podobny. Określa, do jakiego stopnia moje obecne zdjęcie po przetworzeniu stanie się czarne jak smoła. Reszta jest przeliczana logarytmicznie. Te. Mogę go wcisnąć aż do lewej krawędzi histogramu, co będzie oznaczać, że najciemniejszy ton mojego zdjęcia stanie się całkowicie czarny (oczywiście jeśli tego potrzebuję). Przesuwając go dalej do lewej krawędzi histogramu, zaczynam tracić szczegóły w cieniach, bo... wszystkie tony pozostałe po lewej stronie suwaka zamieniają się w jeden ton - czarny.
Szary suwak (środkowy) określa, jaki ton będzie średnioszary (128). Mogę go przesunąć w prawo lub w lewo. Przesuwając go w prawo, szarpię te tony, które oryginalnie były jaśniejsze od szarości, tj. Przyciemniam zdjęcie. Jednocześnie redystrybuuję tylko tony, czarny pozostaje czarny, biały pozostaje biały, a wszystkie tony pośrednie stają się ciemniejsze. A gdy przesunę go w lewo, szarpię te tony, które oryginalnie były ciemniejsze od szarości, tj. Rozjaśniam zdjęcie.
Ryc.7. Przesunięcie środkowego suwaka z 1 na 1,3 - rozjaśnia obraz bez utraty szczegółów.
Na prawo od histogramu znajdują się jeszcze trzy przyciski kroplomierza. Pipety są alternatywny sposób ustawić położenie suwaków. Te. Zamiast przesuwać prawy (biały) suwak do żądanej wartości, mogę „wziąć” prawy (biały) kroplomierz i „pokazać” na samym obrazie dokładnie, jaki ton chcę zamienić na biały. To zupełnie to samo, co przesunięcie prawego suwaka na jasność wybranego przeze mnie punktu, co z kolei jest absolutnie równoznaczne z wpisaniem wartości jasności wybranego punktu do prawego z okien „Poziomy wejściowe”. Wszystkie trzy metody – wpisanie liczby w okienko, przesunięcie suwaka czy wskazywanie zakraplaczem, robią to samo – pokazują, który poziom należy uznać za biały. Podobnie środkowy (szary) kroplomierz i środkowe okienko odpowiadają szaremu suwakowi, a lewy (czarny) kroplomierz i lewe okno odpowiadają czarnemu suwakowi.
POZIOMY I KONTRAST
Oryginalne zdjęcie miało maksymalnie 256 poziomów jasności, od 0 do 255. Przesuwając prawy i lewy poziom (biały i czarny) zostawiam mniej jasności, „odcinam” te, które pozostały po prawej stronie suwaka, stają się biały. Innymi słowy, pracując z prawym i lewym suwakiem, mimowolnie sprawiam, że zdjęcie jest bardziej kontrastowe.
Co stanie się z kontrastem, gdy przesunę środkowy suwak np. w prawo? Na prawo od suwaka znajduje się mniej punktów, które należy rozłożyć na połowę zakresu, dlatego będzie tam mniej poziomów jasności niż przed obróbką. A po lewej stronie jest więcej punktów, które również muszą być rozłożone na połowę zakresu. Okazuje się, że przyciemniając zdjęcie (środkowy suwak po prawej stronie), sprawiam, że rozjaśnienia stają się bardziej kontrastowe, a cienie delikatniejsze. Podobnie rozjaśniając zdjęcie (szary suwak po lewej stronie), rozjaśniam rozjaśnienia, a cienie bardziej kontrastują.
Czasami po takiej obróbce na nowym histogramie widać „zęby”.
POZIOMY WYJŚCIOWE
Pod linijką z trzema suwakami znajduje się także skala gradientu oraz linijka z dwoma suwakami. Jest to operacja odwrotna do opisanej powyżej. Te. tam powiedzieliśmy, że pewien poziom mniejszy niż biel powinien zostać uczyniony białym. I tu mówimy, że biały trzeba obniżyć do poziomu na którym postawię odpowiedni silnik. Odpowiednio lewy suwak pokazuje, czym stanie się dawna czerń. Po takiej operacji zdjęcie nie będzie już miało całkowicie białych tonów, obraz stanie się bardziej szary, bardziej wyblakły, ale i bardziej miękki duża liczba tony pośrednie.
Ryc.8. Poziom wyjściowy zostaje przesunięty z 255 na 218. Kontrast jest zauważalnie osłabiony, obraz stał się wolniejszy, a odcienie bieli zniknęły.
Poziomy wyjściowe nie są przeciwieństwem poziomów wejściowych. Te. jeśli użyłem poziomów wejściowych i uczyniłem określony kolor białym, wówczas wszystkie tony jaśniejsze od niego zostały odrzucone i stały się białe. Dzięki poziomom wyjściowym mogę zamienić tę biel w jakiś rodzaj szarości, ale nie odzyskam utraconych tonów i przejść.
Wręcz przeciwnie – jest to możliwe. Po poziomach wyjściowych mogę stwierdzić, że biel zmienia się w szarą. OK, gotowe. Jeśli chodzi o poziomy wejściowe, mogę powiedzieć coś przeciwnego: weź tę szarość i zmień ją na białą. Ta sztuczka zadziała.
POZIOMY KOLORU
Poziomy kolorów pozwalają na wykonanie powyższych operacji z każdym z trzech kanałów oddzielnie. Jest to dobry sposób na skorygowanie (lub zmianę) balansu kolorów. Przykładowo na zdjęciu widać żółty odcień (co często zdarza się w minilabach Kodaka). Najprawdopodobniej zobaczę to na histogramie kanału niebieskiego niebieski nie dociera do prawej krawędzi histogramu, ale skupia się w lewej połowie. Przesuwając prawy suwak mniej więcej do krawędzi histogramu, zwiększę wartość koloru niebieskiego do 255 (absolutne maksimum) w tych punktach, gdzie było maksimum ze wszystkich dostępnych na zdjęciu. Jeśli wystąpiła nierównowaga kolorów, to po opisanej operacji ze wszystkimi kanałami kolory staną się czystsze i bardziej neutralne, bez wyraźnych osadów. W dobre aparaty, dzięki dokładnie obliczonym wzorom, za pomocą poziomów można czasem nawet skorygować błędny balans bieli lub skorygować oświetlenie barwne. A w niektórych - nie jest to możliwe :-(W moim poprzednim aparacie Sony D770 błąd w balansie bieli był równoznaczny z wyrzuceniem zdjęcia. Musiałem nosić ze sobą szarą kartę i przedtem stale mierzyć barwę światła. W obecnym - Olympusie E-20 - ustawienie balansu bieli działa wyraźnie na oko i nawet jeśli pojawi się błąd, czasem da się go skorygować. Generalnie nie można na tym polegać, jeśli chodzi o dokładne ustawienie balansu bieli. Ale odpuszczę.
Ryc.9. Intensyfikacja smaku pomarańczy poprzez przesunięcie środkowego suwaka w kanale czerwonym w lewo
POZIOMY AUTO
Polecenie AutoPoziomy (ctrl-shift-L) wykonuje następujące czynności: w każdym z kanałów kolorów przesuwa prawy suwak do prawej krawędzi histogramu, a lewy suwak do lewej krawędzi. Te. „oczyszcza” kolory na zdjęciu. Najczęściej poprawia to wizualnie zdjęcie, zwłaszcza po głupim skanowaniu przez niedoświadczonego manekina. Kolory stają się czystsze wizualnie, a obraz najczęściej staje się jaśniejszy i bogatszy. Dzieje się tak dlatego, że zdjęcie wykorzystuje teraz cały dostępny zakres jasności. Te. punkt z maksymalną czerwienią stał się teraz całkowicie czerwony itp. W momencie, w którym wszystkie kolory na obrazie osiągnęły maksimum, stał się monochromatyczny neutralny, prawdopodobnie biały, chociaż nie jest to faktem, ponieważ operacja ta działa z każdym kanałem koloru osobno, ale nie wpływa na kanał jasności.
Ryc. 10. Zdjęcie przed i po operacji „Auto-poziomy”. Wyraźnie widać, że operacja nadmiernie zwiększyła kontrast. W w tym przypadku, niedoświetlenie było zamierzone, narażenie określono punkt po punkcie biały kwiat(proces wypychania). Wykończenie tej fotografii wymaga oczywiście czegoś więcej świetne instrumenty niż poziomy automatyczne.
Ale jak zawsze jest „ale”. Po pierwsze, jeśli zdjęcie miało wyraźną kolorystykę, teraz jej nie będzie, ponieważ Photoshop „rozciągnie” histogramy słabo rozwiniętych poziomów kolorów (patrz ryc. 11). Po drugie, jeśli obraz z definicji nie zawierał żadnych tonów, ciemnych ani jasnych, automatyczne poziomowanie go zepsuje. Jeśli zdjęcie składało się z wesołej szarości z białymi plamkami, teraz będą to białe plamki na czarnym tle. A jeśli to były szare gwiazdy na czarnym tle, teraz będą to białe gwiazdy. No i po trzecie, jak już powiedzieliśmy, użycie poziomów zwiększa kontrast, co nie zawsze jest pożądane.
Ryc. 11. Automatyczne poziomowanie „zabiło” różowy kolor zachodu słońca na zdjęciu (najjaśniejszy odcień zdjęcia stał się biały).
Kolejnym problemem związanym z automatycznym poziomowaniem są wartości graniczne. Photoshop „nie widzi” histogramu, „na ślepo” określa jego krawędź: po prostu „przesuwa” suwaki poziomu do wewnątrz, aż wykryje określoną liczbę połączonych tonów. Te. Operacja ta obarczona jest pewnym błędem, w związku z czym niektóre półtony kolorów i cieni są nieuchronnie tracone. W zasadzie, wiedząc, jak on to robi, zawsze możesz to zrobić ręcznie i na oko dokładniej i subtelniej niż automatycznie. Poza tym można ręcznie zachować kolorystykę, nie dotykać określonego kanału, czy w jakimś kanale nie zbliżać silnika do krawędzi histogramu, tylko pozostawić go w pewnej odległości, krótko mówiąc, pobawić się (do zakończenia kreacji zadowolenie).
POZIOMY NA ZDJĘCIACH CZARNO-BIAŁYCH
W przypadku fotografii czarno-białych, a zwłaszcza portretów, należy zachować pewną ostrożność przy poziomach. Na przykład osoba jest fotografowana na tle nieba. Możesz chwycić poziom i przesunąć go do prawej krawędzi histogramu. Niebo stało się całkowicie białe, obraz stał się jaśniejszy i piękniejszy. A co jeśli osoba stała pod ścianą, a ściana okazała się gęstsza (tj. ciemniejsza) niż czoło tej osoby? Najjaśniejszym miejscem na zdjęciu będzie czoło danej osoby, a my sprawimy, że będzie ono całkowicie białe. Skończysz z taką białą „łysą plamą”, zupełnie pozbawioną szczegółów, którą fotografowie taktownie nazywają „odblaskiem”. Na zdjęciach czarno-białych jest tylko jeden kanał. Często widzisz zdjęcia z całkowicie białymi refleksami na ramionach, nogach, barkach, brzuchach, czołach i policzkach. Półtony, które „przeszły do podświetlenia”, nie mogą zostać zwrócone. Tutaj najwłaściwiej jest „bawić się”, czyli tzw. doprowadź poziom nie do prawej krawędzi histogramu, ale pozostaw go w pewnej odległości, aby pożądane czoło (ramię, ramię, biodro) pozostało rozpoznawalnym uroczym szarym odcieniem ciała i nie stało się białe. To samo z czarnym. Należy pamiętać, że niczego nie da się naprawić.
Ryc. 12. Poziomy w fotografii czarno-białej. Na tym obrazku podczas pracy z poziomami nie należy przesuwać białego suwaka do prawej krawędzi histogramu, ponieważ Najjaśniejszy odcień to podkreślenie policzka modelki i nie chcemy, żeby był całkowicie biały.
POZIOMY SKANOWANIA
Wiele skanerów posiada także panel do kontroli poziomów. Znaczenie jest ogólnie takie samo: w oparciu o okno podglądu „mówisz” skanerowi, który kolor ma wziąć pod uwagę jako biały, który czarny, a który średnioszary.
To bardzo ważne, ponieważ... skaner odpowiednio przeliczy jasność. Jeśli mu tego nie powiesz, może zrobić najwięcej jasny kolor obraz jakoś zbladł do szarości, a to wszystko tylko dlatego, że pokrywa skanera lub ramka na zdjęcie (traktowana przez skaner jako punkt odniesienia) była jaśniejsza od obiektu, który uważasz za najjaśniejszy, a który powinien być najjaśniejszy.
Jest interesująca różnica: w Photoshopie przesunięcie suwaków poziomu do wewnątrz spowodowało, że zdjęcie było bardziej kontrastowe, ponieważ wymusiło redystrybucję mniejszej liczby poziomów w większym zakresie. Podczas skanowania jest odwrotnie. Mówimy, który punkt jest najjaśniejszy, a który najciemniejszy, a resztę skaner rozdziela na 256 poziomów. Te. ustawiamy mniejszy przedział jasności, który należy rozłożyć na te same 256 półtonów. Oznacza to, że pracując z poziomami podczas skanowania, sprawiamy, że zdjęcie jest bardziej miękkie, a nie bardziej kontrastowe i dodajemy do niego więcej półtonów.
POZIOMY CMYK
Do tej pory, żeby nie robić za każdym razem rezerwacji, mówiłem o poziomach w systemie addytywnym (RGB). W systemie odejmowania nie dodajemy kolorów, aby otrzymać biel, ale odejmujemy je od bieli, otrzymując po odjęciu wszystkiego kolor czarny. Dlatego w CMYK wszystkie panele, z wyjątkiem jasności, wyglądają odwrotnie. Te. najciemniejszy poziom znajduje się po prawej stronie, a najjaśniejszy poziom po lewej stronie. Przesuń w lewo - przyciemnij, przesuń w prawo - rozjaśnij. Cóż, odpowiednio, poziomy są obliczane nie w skali bezwzględnej, od białego 0 do czarnego 255, ale w skali względnej, od 0 do 100%. 0% to kolor biały, od którego nic nie jest odejmowane. 100% to czerń, od której wszystko jest odejmowane, nic nie pozostaje. W panelu jasności wszystko pozostaje jak wcześniej.
POZIOMY I JASNOŚĆ ARYTMETYCZNA
Jasność arytmetyczna to nikczemna funkcja stworzona przez głupich informatyków, którzy nie rozumieją nic z logarytmicznej natury naszego wzroku. Kiedy wyciągamy jakiś gówniany program, napisany przez programistę w domu na kolanach w wolnym czasie od Tetrisa i zwiększamy tam jasność, program po prostu dumnie dodaje jakąś wartość do jasności w każdym punkcie. Czy to rozjaśniło zdjęcie? Można to powiedzieć w inny sposób. Jeśli na zdjęciu były białe kropki, to dodając do ich jasności określoną liczbę, doprowadziliśmy je do 255, tj. pozostały białe. Gdyby były jakieś „prawie białe” punkty, to mogłyby one również przekroczyć 255, tj. połączyły się z tymi, które były już białe. Te. niemal natychmiast tracimy półtony.
Co jeszcze? A także, gdybyśmy mieli, powiedzmy, czarne kropki, to po dodaniu do nich określonej liczby, stały się one nie całkowicie czarne, ale ciemnoszare. A co najważniejsze, zdjęcie nie stanie się wizualnie lżejsze, bo logarytmiczna różnica między najjaśniejszym i najciemniejszym nie ulegnie zmianie, a jedynie się przesunie. Ale hałas pojawi się natychmiast. Podobnie w drugą stronę. Krótko mówiąc, arytmetyczna jasność zawsze psuje zdjęcie, powoduje, że staje się szare, zaburza równowagę kolorów i zawsze gubi półtony zarówno w światłach, jak i w cieniach.
Dlaczego ta funkcja jest dostępna w Photoshopie? Cóż, na przykład do korekty. Konwersja do CMYK i odwrotnie odbywa się za pomocą wzorów bliskich k/x+b, tj. wynik transformacji może okazać się przesunięty, a następnie za pomocą arytmetycznej jasności można przywrócić obraz do pożądanego zakresu, a następnie „potraktować” go poziomami. I nie zawsze pracujemy w RGB i CMYK; są inne przestrzenie, w których jasność ma inne znaczenie.
Najważniejsze jest to, że „jasność arytmetyczna” nie jest narzędziem do rozjaśniania i przyciemniania, ponieważ Poziomy są takie.
Ryc. 13. Jasność arytmetyczna. Zwiększanie jasności arytmetycznej doprowadziło do zaniku szczegółów w światłach (chmury). Ogólny kontrast obrazu zmniejsza się.
KRZYWE
Krzywe są na ogół na tym samym poziomie, tylko z większą kontrolą nad procesem. Gdy mówiłem o silnikach wspomniałem, że poziom ustawiamy dla bieli, szarości i czerni, a resztę przeliczamy logarytmicznie. Na „krzywych” można sterować prawem redystrybucji jasności, tj. bezpośrednio ustaw funkcję transferu pomiędzy tym, co jest, a tym, co chcesz. Na osi X - istniejące jasności (co jest), na osi Y - na co należy je przekonwertować (na co chcesz). Gradienty rysowane są wzdłuż obu osi, pokazując gęstość w każdym danym X i Y. Kształt krzywej można zmieniać poprzez umieszczanie i „przeciąganie” wzdłuż niej punktów przegięcia. Photoshop nawet nie rysuje histogramu w tle (niektóre inne programy to robią), ponieważ operacja ta jest tak chirurgiczna, że prawie zawsze konieczne jest monitorowanie na prawdziwym ekranie tego, co się tam dzieje. Operację tę często wykorzystuje się w przemyśle poligraficznym w celu dokładnego dostrojenia tonów emitowanych przez drukarkę lub podczas skanowania.
Krzywe są narzędziem bardziej subtelnym i czułym niż poziomy, a ich omówienie wykracza poza zakres tej prezentacji.
Fotografia cyfrowa to znacznie więcej niż tylko fotografowanie aparat cyfrowy. Fotografia cyfrowa obejmuje również obróbkę postprodukcyjną zdjęć za pomocą komputera. Często proces edycji zdjęcia w Photoshopie wydaje się znacznie bardziej skomplikowany niż jest w rzeczywistości. Dopasowywanie poziomów w Photoshopie to szybki sposób popraw błędy ekspozycji, odwzorowanie kolorów i balans bieli zdjęcia.
Aby dostosować poziom jasności cieni, półcieni i świateł, znalazłem to ciemne zdjęcie w moim archiwum zdjęć:
Regulacja poziomów jasności
Po załadowaniu zdjęcia do Photoshopa otwórz okno dialogowe umożliwiające dostosowanie poziomów obrazu; w tym celu znajdź polecenie w górnym menu:
Obraz > Dopasowania > Poziomy...
Co widzimy w oknie Poziomy Photoshopa?
Zdjęcie z „czarnymi górami” to nasza fotografia. Pod histogramem jasności znajdują się trzy trójkąty - użyjemy ich do skorygowania tego po lewej stronie i najciemniejszego - jest to poziom jasności cieni. Skrajnie po prawej stronie i najjaśniejszy jest poziom jasności jasnych pikseli. No i szary trójkąt między nimi, jak się domyślacie, do regulacji poziomów półtonów. W idealnym przypadku histogram nie powinien mieć dużych przerw między pikami. Stronniczość wysoki poziom
w lewo oznacza niedoświetlenie zdjęcia, a przesunięcie wierzchołków w prawo oznacza prześwietlenie. Aby wyrównać poziom cieni i światła, musimy zawęzić zakres jasności. Aby to zrobić, przesuń lewy i prawy trójkąt do obszaru, w którym poziom jasności zaczyna rosnąć. Następnie przesuwamy środkowy trójkąt, obserwując zmianę tonu zdjęcia (w tym celu zaznacz pole Podgląd - podgląd ). W oknach pod trójkątami nowy poziom
jasność będzie wyświetlana cyfrowo. Poziomy ustawiłem tak:
To wszystko, jeśli chodzi o dostosowywanie poziomów jasności histogramu w Photoshopie... Czy jest to trudne?
Dłużej czytać niż robić!
Dociekliwy czytelnik może zapytać, dlaczego w oknie poziomów znajdują się pipety? Faktem jest, że w oknie poziomów Photoshopa można skorygować nie tylko balans jasności zdjęcia, ale także balans tonalny. To trochę tak, jakby to działało trochę inaczej.
Naprawianie balansu bieli w Photoshopie za pomocą poziomów
Kroplomierze służą do regulacji gradacji odcieni czerni, szarości i bieli na zdjęciu. Jeśli zdjęcie nie ma całkowicie dokładnego balansu bieli, a szczegóły w ciemnych obszarach są trudne do dostrzeżenia, można to skorygować, dostosowując poziomy w programie Photoshop. Najpierw weź lewy zakraplacz (z czarnym nosem) i wbij go bezpośrednio w zdjęcie w najciemniejsze miejsce - dokładnie czarne, a nie najciemniejsze. Teraz za pomocą prawego kroplomierza (najjaśniejszego) wskaż najbielszy piksel na zdjęciu. Jeśli to konieczne, zrób to samo ze środkową pipetą, kierując ją neutralnie szary ton
. Oto wynik dostosowania poziomu gradacji tonów czerni, bieli i szarości:
W razie potrzeby po dokonaniu wszystkich ustawień możesz dostosować ogólną jasność zdjęcia. Aby to zrobić, używamy skali gradientu znajdującej się na dole okna poziomów: 0 oznacza kolor czarny w języku cyfrowym, a 255 oznacza kolor biały. Po wszystkich ustawieniach nie zapomnij kliknąć OK.
Niech to będzie regułą – zawsze przed rozpoczęciem obróbki
zdjęcia w Phgotoshop, aby dostosować poziomy.
To znacznie poprawi ostateczny wynik edycji.
W prawym dolnym rogu zobaczysz trzy ikony zakraplacza. Kliknij dwukrotnie ikonę skrajną po prawej stronie, ikona ta próbkuje obraz w celu określenia skrajnego punktu bieli:
Po dwukrotnym kliknięciu otworzy się okno paleta kolorów(Wybieracz kolorów). Jeśli spojrzysz prawa strona Próbnik kolorów, na dole zobaczysz litery R, G i B, które oznaczają kolory „czerwony”, „zielony” i „niebieski”, a także pole wprowadzania po prawej stronie każdego z nich. Wprowadź wartość 245 w każdym z trzech pól wejściowych:
Domyślnie wartość punktu bieli jest ustawiona na 255 dla każdego koloru „R”, „G” i „B”, co w Photoshopie oznacza czystą biel. Obniżając wartość do 245, pomożemy nam zachować szczegóły w najjaśniejszych obszarach obrazu, nie pozwalając, aby stały się one w 100% białe. Po wprowadzeniu wartości kliknij OK, aby wyjść z próbnika kolorów.
Teraz, w oknie dialogowym Poziomy, kliknij dwukrotnie lewy kroplomierz. Ta ikona próbkuje obraz w celu określenia skrajnego punktu czerni.
Okno palety kolorów otworzy się ponownie. Tym razem wprowadź wartość 10 w każdym z pól „R”, „G” i „B”.
Ustawiając tę opcję na 10 zamiast domyślnego 0, zapobiegamy przekształceniu ciemnych części naszego obrazu w czystą czerń, co pozwoli nam zachować szczegóły cieni, a także zaoszczędzić trochę czarnego atramentu podczas drukowania obrazu. Kliknij OK, aby wyjść z próbnika kolorów.
Teraz kliknij OK, aby zamknąć okno dialogowe Poziomy. Spowoduje to otwarcie nowego okna dialogowego, w którym Photoshop zapyta: „Czy chcesz, aby nowe kolory docelowe stały się kolorami domyślnymi?” (Ratować nowy kolory docelowe jako domyślne?). Kliknij „Tak”, a następnym razem będziesz mógł użyć tych kolorów jako kolorów docelowych bez wstępne przygotowanie, tj. działania, które właśnie wykonaliśmy.
Krok 2: Dodaj warstwę dopasowania progu, aby znaleźć rozjaśnienia na obrazie
Zacznijmy od dopasowania tonów i kolorów w jasnych obszarach obrazu. Ale zanim będziemy mogli naprawić te obszary, musimy je znaleźć. Na szczęście można to łatwo zrobić dzięki narzędziu Próg jasności programu Photoshop (oficjalnie znanemu jako Isohelium). Kliknij ikonę „Nowa warstwa dopasowania” znajdującą się na dole palety warstw. Z listy wybierz linię Isohelium (Próg).
Spowoduje to wyświetlenie okna dialogowego Próg. Kliknij suwak u dołu okna dialogowego i przeciągnij go do skrajnego prawego obszaru. Zobaczysz, że obraz stał się całkowicie czarny. Następnie zacznij powoli przeciągać suwak z powrotem w lewo, aż zaczną pojawiać się białe obszary. W tym momencie zatrzymaj suwak. Te obszary to jasne obszary obrazu:
Krok 3: Umieść znacznik celu w białym obszarze
Z palety Narzędzia wybierz narzędzie Kroplomierz. Następnie najedź kursorem na jeden z białych obszarów obrazu. Naciśnij klawisz Shift, a kroplomierz zmieni się w ikonę próbkowania kolorów (Sampler). Trzymając ten klawisz, kliknij lewym przyciskiem myszy biały obszar. W tym przypadku w tym miejscu zostanie umieszczony znacznik celu. Zobaczysz okrąg i małą 1 w prawym dolnym rogu znacznika (obrazek poniżej jest znacznie powiększony):
Krok 4: Znajdź ciemną część obrazu z tą samą warstwą dopasowania progu
Znaleźliśmy więc najjaśniejszy obszar obrazu i zaznaczyliśmy go. Teraz musimy znaleźć najciemniejszy obszar i można to zrobić w taki sam sposób, jak znalezienie najjaśniejszego obszaru. Wróć do okna dialogowego Próg i tym razem przeciągnij suwak maksymalnie w lewo. Zobaczysz, że obraz stał się całkowicie biały. Następnie powoli przeciągnij suwak z powrotem w prawo, aż na obrazie zaczną pojawiać się czarne obszary. W tym momencie przestań przeciągać. Będą to najciemniejsze obszary obrazu. Przytrzymaj klawisz „Shift” i kliknij wewnątrz czarnego obszaru, aby umieścić znacznik celu w tym miejscu. W prawym dolnym rogu znacznika zobaczysz małą cyfrę 2:
Poziomy to narzędzie w programie Photoshop i innych programach do edycji obrazów, które umożliwia przesuwanie i rozciąganie poziomów jasności na histogramie obrazu. Umożliwia dostosowanie jasności, kontrastu i zakresu tonalnego poprzez określenie położenia jednolitej czerni, jednolitej bieli i półcieni na histogramie.
Ponieważ histogram każdego zdjęcia jest niepowtarzalny, nie ma takiego histogramu metoda uniwersalna Ustawienia poziomu dla wszystkich zdjęć. Właściwe zrozumienie sposobu dostosowywania poziomów histogramu pomoże lepiej zrozumieć tony na ostatecznym obrazie.
Jak to działa
Narzędzie Poziomy umożliwia przesuwanie i rozciąganie poziomów jasności na histogramie przy użyciu trzech głównych elementów: punktu czarnego, punktu bieli i suwaka półcieni.
Położenie punktów czerni i bieli pozwala na nadpisanie „Poziomów wejściowych” histogramu, dzięki czemu są one konwertowane na „Poziomy wyjściowe” ( domyślny odpowiednio czarny (0) lub biały (255).), podczas gdy suwak półtonów zastępuje położenie środkowej szarości (128). Wygląd każdego suwaka pokazano na poniższym rysunku z niebieskimi objaśnieniami:
Wszystkie poniższe przykłady wykorzystają poziomy histogramu RGB. Chociaż można je zastosować do innych typów histogramów. Poziomy można zastosować do pojedynczego kanału koloru, zmieniając wartość na liście kanałów u góry.
Regulacja poziomów punktów czerni i bieli
Rozważając dostosowanie poziomów punktów czerni i bieli na histogramie, zadaj sobie pytanie: Czy na moim obrazie jest obszar, który powinien być cały czarny czy cały biały i czy histogram obrazu to pokazuje?
Większość obrazów wygląda najlepiej, gdy wykorzystuje pełną gamę tonów, od ciemnych do jasnych, które można wyświetlić na ekranie lub na wydruku. Oznacza to, że często optymalne zastosowanie poziomy obejmują wykorzystanie całego widma od czerni (0) do bieli (255) na histogramie.
Obrazy, które nie zawierają pełnego zakresu tonów, często wydają się wyblakłe i pozbawione blasku. Poniższe zdjęcie zostało zrobione w kolorze naturalnym światło słoneczne i obejmuje zarówno jasne chmury, jak i ciemne cienie skał — przykład miejsca na zdjęciu, które wydaje się prawie białe lub prawie czarne.
Histogram ten można rozszerzyć, aby wypełnić cały zakres tonalny, regulując suwaki Poziom, jak pokazano na poniższym obrazku:
Mniejszy kontrast
Wysoki kontrast
Z drugiej strony, bądź ostrożny i przyzwyczaj się do dokonywania korekt poziomu, po prostu rozciągając czarno-białe punkty wzdłuż krawędzi histogramu. Nie uwzględnia treści obrazu. Zdjęcia robione we mgle, zamgleniu lub przy bardzo miękkim świetle często nigdy nie mają całkowicie czarnych lub białych obszarów.
Dostosowanie poziomów dla takich zdjęć może zniszczyć atmosferę zdjęcia i sprawić, że będzie ono mniej reprezentatywne dla otoczenia. prawdziwe miejsce strzelanie. Może to spowodować, że oświetlenie będzie wydawać się ostrzejsze niż w rzeczywistości.
Należy także zachować ostrożność podczas przesuwania suwaków punktu czerni i bieli na krawędzi histogramu, ponieważ może to łatwo spowodować odcięcie cieni i świateł. Histogram może zawierać rozjaśnienia lub cienie o rozmiarze zaledwie jednego piksela, które można łatwo zgubić.
Często zdarza się to w przypadku dyskretnych obrazów, takich jak ten poniżej:
Histogram przed zastosowaniem poziomów
Histogram po zastosowaniu poziomów
Brak pikseli przy oryginalnej jasności
Jaśniejsze oświetlenie
Jest taki mały trik, który pozwala uniknąć utraty małych cieni lub świateł - odpowiednio podczas przeciągania czarnego lub białego suwaka przytrzymaj przycisk „ ALT«.
Jeśli przeciągnąłem go zbyt daleko w lewo ( Użyto tutaj poziomu 180, a nie 235), przytrzymując Klawisz ALT, obraz będzie wyglądał następująco:
Jeżeli obraz jest całkowicie czarny to przeciągając suwak punktu czerni lub bieli nie obcinamy fragmentów. Kiedy wskaźnik przesunie się poza określoną wartość histogramu, przy której określone obszary obrazu zostaną przycięte, zostaną one podświetlone, jak pokazano powyżej.
Może to być bardzo przydatne: wiedząc, które obszary możemy utracić, możemy ocenić, czy należy je przyciąć, aby nie stracić artystycznego zamysłu obrazu.
Należy pamiętać, że przycięcie występujące podczas przeciągania suwaka na histogramie RGB niekoniecznie oznacza, że przycinamy całkowicie biały lub czarny obszar — może to być kanał koloru czerwonego, zielonego lub niebieskiego o wartości maksymalnej wynoszącej 255.
Regulacja poziomu półtonów
Przesuwając suwak półtonów, kompresujemy lub rozciągamy tony znajdujące się na lewo lub na prawo od niego, w zależności od kierunku ruchu. Przesuwając suwak w lewo rozciągamy histogram w prawo, a kompresujemy go w lewo od suwaka ( zwiększając w ten sposób jasność obrazu, rozciągając ciemne tony i kompresując jasne).
A gdy przesuniesz suwak w prawo, dzieje się odwrotnie. Zatem głównym celem pola rastrowego jest zwiększenie lub zmniejszenie ich jasności.
Kiedy jeszcze możesz skorzystać z suwaka półtonów? Rozważmy następujący scenariusz: obraz powinien zawierać obszary całkowicie czarne i całkowicie białe. I chociaż histogram obejmuje całą czerń, nie obejmuje całej bieli.
Jeśli przesuniesz suwak punktu bieli tak, aby dotarł do krawędzi histogramu, obraz stanie się jaśniejszy i bardziej stonowany.
Użycie suwaka Półtony w połączeniu z suwakiem Punkt bieli pomoże zachować oryginalną jasność pozostałej części obrazu:
Histogram przed zastosowaniem poziomów
Histogram po zastosowaniu poziomów
Niebo nie jest wystarczająco jasne
Intensywniejsze oświetlenie jest równoznaczne ze zwiększeniem jasności
Zwróć uwagę, jak niebo stało się ostrzejsze, chociaż ogólna jasność zdjęcia pozostała taka sama. Gdybyśmy nie użyli suwaka Półtony, obraz po prawej stronie byłby bardzo prześwietlony. Tę samą technikę można zastosować do przyciemnienia ciemnych tonów, zachowując jednocześnie jasność półtonów. Tylko w tym przypadku musimy przesunąć suwak rastra nie w prawo, a w lewo.
Uwaga: Chociaż położenie suwaka półtonów jest początkowo ustawione na 128, jest ono wyświetlane jako 1,00, aby uniknąć nieporozumień podczas zmiany położenia suwaków punktu czerni i punktu bieli. W ten sposób półcienie są zawsze ustawione na pozycję 1,00, nawet jeśli zmieni się pozycja pozostałych suwaków.
Wartość poziomu wejściowego półtonów jest w rzeczywistości ustawieniem gamma, które można traktować jako stosunek wartości poziomu po prawej stronie suwaka do wartości po lewej stronie. Zatem wartości większe niż jeden oznaczają, że wartość poziomów po prawej stronie suwaka jest większa, a wartość mniejsza niż jeden oznacza, że wartość poziomów po lewej stronie suwaka jest większa.
Dostosowywanie poziomów za pomocą narzędzia Kroplomierz
Poziomy histogramu można również dostosować za pomocą narzędzia Kroplomierz, zaznaczonego na rysunku na czerwono:
Zakraplacza można użyć na lewej i prawej krawędzi, aby ustawić punkty czerni i bieli, klikając krawędź obrazu, który powinien być odpowiednio czarny lub biały.
Często ta metoda nie jest tak precyzyjna jak regulacja za pomocą suwaków, przez co możemy nie zobaczyć, które części histogramu zostaną obcięte. Narzędzie to jest częściej wykorzystywane w przypadku grafiki komputerowej niż fotografii.
W przeciwieństwie do punktów czarno-białych, środkowy kroplomierz nie pełni tej samej funkcji, co suwak rastra. Ustawia „szare kropki” reprezentujące części obrazu, które powinny być bezbarwne.
Jest to przydatne, gdy masz powiązany bezbarwny obiekt; Można na niego kliknąć zakraplaczem i usunąć przebarwienia ustawiając balans bieli. Z drugiej strony lepiej jest ustawić balans bieli w formacie pliku RAW, bo zmniejsza to prawdopodobieństwo posteryzacji.
Inne zastosowania narzędzia Poziomy
Narzędzia Poziomy można używać do dowolnego typu histogramu obrazu, z wyjątkiem histogramu RGB opisanego powyżej. Zawiera histogramy jasności i kolorów. Zastosowanie ich do histogramu jasności może być przydatne w celu zwiększenia kontrastu bez zmiany nasycenia kolorów.
Jednocześnie w przypadku histogramu kolorów można użyć poziomów do zmiany balansu kolorów obrazów, którym brakuje realistycznych odcieni kolorów ( na przykład z nieprawidłowym balansem bieli).
„Poziomy” można również wykorzystać do zmniejszenia kontrastu obrazów, zmieniając położenie suwaka „Poziomy wyjściowe” zamiast „Poziomy wejściowe”.
Załadunek...